北野武的《Hana-bi》（1997）又是一部沉闷的片，我是从自己的观看时间先后来说，在《大佬》和《座头市》之后；另一方面，北野武影片特有的第二人称画面，以及北野武无规律抽搐的右脸，仍给人“下一秒的结果完全无法预测”的暗示。
影片真正出现烟花（はなび/花火/Fireworks）的镜头不过两分钟。
我以为烟花当然可以指代西警官达成身患绝症的妻子走完最后一段美丽的人生路，所谓“如烟花般绚烂”，而其实两人从医院到旅行，都是安安静静的，妻子甚至不怎么说话，两人只是微笑——也许人生的美丽就在于平淡的分分秒秒罢。
从另一个角度，倒确实可以拆分成花（flower）与火（fire）。与轮椅为伴的堀部，房间里的画，各种动物包括人的头部都被换成了花的模样，这是让我印象最深刻的，也许这是一种忘却血腥和枪火的理想罢，但那以花为首的和服女子不也透出凶险难卜的征兆么？至于火的争斗，似乎都是被安排在了真空的环境下面，极端化了的。花与火，虽然不同属性，各自都是一种美。
El Viaje
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Monthly Archives November 2007
花与火
Memento
一部关于“失忆”的著名影片，Memento（2000）的评价相当高。我没有患短期失忆症，但是偶尔一觉醒来（如果睡眠质量较差的话）会发现大脑一片空白，那种不安和焦虑、急着想要证明一些存在的心情，跟Lenny的很相似。
看这部电影的时候，我的脑子里总是有这样一个比方：Lenny的过去，就像一段已经固化在硬件上的程序集（BIOS）；Lenny想要完成一个任务（找出并杀死John G.），就像去运行一个需要很大硬盘空间、很占内存和CPU消耗的程序；而无法抵抗的短期记忆消失，就像这台丧失了写入功能的设备，所有的内容处理装置就是一根128Mb内存条。
盲井
《盲井》（2003）是顺藤摸瓜找到的影片，与《盲山》（2007）可说是二部曲。有人把李杨的这两部片同贾樟柯的“汾阳三部曲”相提并论，确实有意思。关于真实的人性/社会的题材，用农村/县城+朴素方言-背景音乐的方式拍摄的独立/地下电影似乎是目前唯一的出路？因为即使真的存在，大量存在，还是太不和谐，甚至有时候，需要象征性的补上一段主旋律。
从这部影片里再次认识了王宝强，即《士兵突击》中的“许三多”，这个1984年出生的小伙子现在彻底红了，你可能还记得他在《天下无贼》（2004）中扮演的“傻根”吧？据称，2003年首次出演《盲井》中的“元凤鸣”一角后，王宝强就已是金马奖最佳新人了。
Shrek的故事
到今天终于把Shrek系列的三部都看完了。我很想知道究竟多少人是喜欢Shrek这个角色的：又丑又难看又爱发火脾气又不好（这么说只是为了强调），关键的一点，Shrek给人的感觉就是很“大人化”——史莱克叔叔？
支撑Shrek系列一直走下去的其实主要是一群稍微恶搞但又保持个性特色的童话故事角色：睡美人与白马王子、灰姑娘、小红帽与狼外婆、青蛙王子、匹诺曹、姜饼人（？，特别关注！）……当然还有驴子和后面出现的穿靴子的猫——如果光是Shrek住在一片沼泽地真的没啥好讲的。
这个模式放在中国不知道能不能大面积成功，虽然其实我们早就有尝试。在路边摊上见到过类似这样的彩色图画书么？《孙悟空大战变形金刚》、《葫芦娃智斗黄金圣斗士》……
还是回到Shrek，只要有那群童话人物，Shrek的故事就可以一直出下去……
盲山
盲山的一部分情节跟李小璐主演的《天浴》很象，为了逃出深山，白春梅不得不利用自己的“身体优势”去创造一线希望。屡逃屡败，屡败屡逃，希望导演有暗示一个意思，白春梅的坚持不懈和其他同村被拐卖来的妇女的放弃希望的对比，还是展示了当代大学生的某些优势素质的……
警察叔叔原计划以光明正大的执行公务的方式带走白春梅，行不通，只好也玩黑的，去抢，成功了！这大概就叫做“以暴制暴”吧……无奈之举。
最后一组镜头，便衣的警察叔叔开着车带着一群被解救的被拐卖妇女逃跑，白春梅伸出车窗望着后面抱着娃娃努力追赶的村民，屏幕打出这么一行字——
中国公安机关一直严厉打击拐卖妇女的犯罪活动，解救出无数被拐卖的妇女，并将犯罪分子绳之以法。
美好的愿望吧。